刘桂松和弟子们同台演唱

　　圆如珠、脆如玉，若山涧泉水，甜丝丝、美滋滋、令人心旷神怡……11月11日，国家级非物质文化遗产项目——山东梆子传承人刘桂松从艺60周年演唱会在菏泽齐鲁音乐学院排演厅举行。刘桂松大师及其弟子分别登台演唱，赢得观众阵阵掌声。

　　刘桂松：大师展风采 梨园有春色

　　本报记者 郭卫东

　　刘家有女初长成

　　中国菏泽网讯 山东梆子又名“高调梆子”、“硬铜梆子”，简称 “高调”或“高梆”，是发源于山东中西部的主要剧种之一，因其表演风格粗犷，动作大方，唱腔高亢激昂，极富地方特色而深受群众欢迎，被人们戏称为“舍命梆子腔”。

　　当年，巨野县曾有一个远近闻名的山东梆子班社，人称“三百年江湖大姚班”，是清康熙十二年（1673）由姚绥远创建的，班内人才济济，是当地最大的山东梆子演出团体，各时期山东梆子代表演员大多出在大姚班。

　　刘桂松的父亲刘云亭，艺名“刘三”，是大姚班后期主要演员，位列大姚班“四大青衣”之一（其他三位指姜玉明、时维立、任振江），成名于上世纪三十年代，曾与著名演员窦朝荣配戏，因其身段优美，表演大方、唱腔独具一格而享誉一方。代表剧目有《老羊山》、《反西唐》、《天赐禄》、《双官诰》等。

　　刘桂松自幼跟随父亲在巨野长大，小时候体弱多病，到了12岁，体重只有48斤。因为生活所迫，只上了两年半小学的她便跟着父亲到剧团学戏。父亲给她找了一个入门师傅，叫刘提邹。这位老师以严厉出名，只要孩子达不到自己的要求，不打则骂。

　　在师傅的严格要求下，孩提时代的刘桂松，忍受着常人难以想象的痛苦，以超人的坚强意志，坚持了下来。在她的印象中，练功几乎就是她小时候生活的全部内容，从宿舍到巨野城北的老城墙就是她的活动轨迹。每天天不亮起床，练功很久太阳才出来；晚上练完功回家时，已经是夜色朦胧了。刚开始，身体瘦小的刘桂松确实难以承受这样高强度的训练，有时候甚至累得虚脱。可她有一股犟劲，别人做到的事情自己怎么做不到呢？为了心中的梦想，再苦再累也要坚持。就这样，一年以后，13岁的小桂松就能倒立40多分钟，小翻也能一口气翻十几个了。 　　

　　如今，已经退休的刘桂松还十分感激这位严厉的刘老师，她说：“刘老师的严格要求，为我日后演好刀马旦这一行当打下了良好的基础。”

　　艰难蜕变出奇彩

　　在练功过程中，刘桂松细心揣摩父亲对每一个角色的处理和唱腔的把握，小到每一个动作、一个眼神，她都要求自己做到惟妙惟肖，分毫不差才肯罢休。然而正当她想在戏剧舞台上一展才华的时候，一场突如其来的变故差点断送了她的艺术生命。　　

　　由于练功强度过大，正处变声期的刘桂松突然失声了，一开始她还没太在意，以为是正常现象，可是直到十七八岁仍然没有恢复，这让她非常着急。周围开始有风言风语，更有甚者当面说她根本不是演戏的料。一向要强的她终于坚持不住了，萌生了逃避的念头。有一天，趁父亲不注意，她偷偷跑回了家。父亲发现后大发雷霆，用麻绳把她狠打了一顿。刘桂松回忆说，要不是那次挨打，也许自己的戏剧之梦那时候就终结了。　　

　　幸运的是，度过漫长的变声期，刘桂松那高亢嘹亮的嗓音一下子焕发出绚丽的光彩。到了十九岁的时候，唱、念、做、打样样精通的刘桂松第一次在传统戏剧《红珠女》中担当了主角。

　　“那是1961年，剧团代表山东省去东北慰问演出，我是主演，一连演了四个月，场场爆满。看我在舞台上干脆利落，动作难度大，观众不相信我是女孩子，谢幕的时候我只好把头发放下来让他们看。”由于演出效果好，剧团受到黑龙江省委领导的亲自接见。　　

　　年轻的刘桂松从此成了团里的台柱子，也迎来了她演艺事业的第一个高峰期。“那时候年龄小，不知道啥是累，也不觉得苦，每天除了演戏，还要练功。平时擦破点皮、受点伤是常事。有一次演出，过小翻时一不小心把手指骨戳出来了，我忍住痛还是接着演，硬是没让观众看出来。” 　　

　　独树一帜领风骚

　　1966年，刘桂松和其他同时代的人一样，被下放到工厂当了车床工。1967年，剧团恢复，大唱样板戏，刘桂松又被召回剧团，这时期演出的主要剧目有《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《智取威虎山》、《铁流战士》、《枫林战士》、《山鹰》等。1976年，剧团解散，一年后又成立“巨野县豫剧团”，刘桂松坚持山东梆子唱腔，与著名武生演员丁长岐（丁宪文之子）一起被聘请至河南省台前县，并出任当地山东梆子剧团团长，成为最卖座的演员，这在很大程度上也带动了当地梆子戏曲的繁荣，促进了当地戏剧事业的发展。

　　1979年，巨野县政府根据省政府要求重又组建了山东梆子剧团，并召回流落到外地的演员。在长长的“召回”名单中，刘桂松排在第一位。

　　得知刘桂松要回去，当地领导非常吃惊，多次由主要领导出面谈话，许以优厚待遇，希望她能留下来。但刘桂松“回家”心切，什么条件都不动心。终于有一天，趁演出的间隙，她悄悄离开了台前，辗转回到了家乡。　　

　　重回家乡的刘桂松一年后担任县山东梆子剧团团长，除了演戏，她还要联系台口，负责全团的日常工作。在此后的岁月里，刘桂松带领巨野县山东梆子剧团走遍了大江南北，在梆子戏流传较广的山东、河南、河北、江苏、安徽等地到处都留下了他们的足迹。

　　这个时期不但是山东梆子在新中国成立以来最辉煌的时候，也是刘桂松戏剧表演最成熟的时期，形成了刚劲洒脱、表演生动，唱腔高亢婉转、激昂豪迈的艺术风格，在山东梆子中独树一帜，在艺术上达到炉火纯青的地步。

　　刘桂松不但秉承了她父亲激越高亢的山东梆子唱腔，而且大胆运用了颤音、跳音、顿音、前倚音、后倚音、上滑音、下滑音等演唱技巧，使她那迷人的唱腔，更加字正腔圆、清新入胜。她扮相俊美、表演得体，能将每一部戏曲中所饰演的角色刻画得惟妙惟肖、淋漓尽致。每次演出只要她一出场，观众立刻掌声雷动。

　　几十年来，刘桂松成功地演出了上百部优秀传统戏和现代戏。《老羊山》、《反西唐》、《三省庄》、《贺后骂殿》、《天赐禄》等优秀剧目，都被磨炼成了她的代表剧。

　　如今，已近古稀之年的刘桂松依然身体健康，精神矍烁，并不时应邀到济宁、泰安等地辅导。刘桂松最大的心愿，就是希望人们多关注山东梆子，鼓励年轻人来学习，使山东梆子这一优秀民族文化遗产永远流传下去。

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