刘海波谈《三叉戟》：首先是人，然后才是发生在人身上的事

    由马珂担任制片人，刘海波执导，沈嵘、吕铮担任编剧的公安题材电视剧《三叉戟》正在热播，该剧根据作家吕铮同名小说改编，讲述的是三位曾经叱咤警界、被称为“三叉戟”的人民警察，在退休之前热血不减，面对新型犯罪，齐心合力创新侦破手段，最终一举击破金融犯罪集团的故事。

    区别于大多数同类题材影视作品，《三叉戟》将目光聚焦在三位即将退休的老警察身上。该剧导演刘海波在接受新华网专访时表示，这部剧讲的首先是“人”，然后才是发生在人身上的事，着力刻画了“三叉戟”精神，“他们三个人加起来快150岁了，不可能像年轻人那样身手敏捷，惊世骇俗的老黄历也是过去式了。他们不是神探，算不上智勇双全，有时脾气很怪，身上有不少小毛病，但在罪恶面前，他们会迅速集结、拧成一股绳，用热血起范儿、用各自的绝技摧枯拉朽干掉黑暗。”

    《三叉戟》没有回避“壮士迟暮”的现实，喜剧化的处理方式为该剧在严肃主题下营造了轻松的氛围。刘海波解释道：“时间会流逝，人会衰老，这不是一个令人轻松的话题，我们希望这种时间的重量，能够用一种让观众看着不累的方式表现出来。这种用喜感的方式表现老态，笑过之后，可能留下的东西更多。”

    聚焦当下反映人民警察时代风貌的影视作品一直深受观众喜爱。刘海波表示，随着观众看到的剧越来越多，创作者的尝试也会越来越多元化，未来这种类型剧也许会更加细分。“近些年的类型剧，关注的侧重点更加明确，有的涉及到大量法医学知识，有的案情复杂强调悬疑推理，有的重视人物情感，也有作品摄影剪辑风格突出，当然还有像《三叉戟》这样的，把重点放在了人物身上。”刘海波希望通过对三位在公安战线上默默奉献的老警察的刻画，由当下的力不从心勾连出当年的热血青春，现实的展现交织回忆的延伸，从而传递出人到中年关于时间和生命的感悟。

    谈创作——

    “首先是人，然后才是发生在人身上的事”

    新华网：相比以往的同类作品，《三叉戟》最大的差异性在哪里？

    刘海波：和其他类型剧主角不同的是，《三叉戟》的主角是三个加起来快150岁的中年人民警察。他们不可能像年轻人那样身手敏捷，惊世骇俗的老黄历也是过去式了。如果不是老哥出意外，他们可能就抱着保温杯等着退休颐养天年了。重回一线，老哥仨体力跟不上了，脑子里也都是过去（办案）的土办法。要让观众接受和理解他们，就不能像其他类型剧那样把重点放在事件铺陈上。

    这次《三叉戟》，首先得有人，然后才是发生在他们身上的事。当下的力不从心勾连出当年的热血青春，他们也年轻过啊，这些现实和回忆的延伸，是中年人关于时间和生命的感悟，也是我们想在这个戏里表达的。

    新华网：相较于早前执导的《光荣时代》等公安题材作品，《三叉戟》在拍摄上有哪些难点？

    刘海波：《光荣时代》讲第一代公安的故事，还有一些谍战元素，因此重点放在了事件铺陈。这次《三叉戟》，主要讲的是这三个人物，在处理细节上花了更多精力。

    比如“大背头”（陈建斌 饰演）随手带着一个保温杯，刚出场时，只是一个上了年纪的符号。当他和领导提请求时，借助保温杯递水表现出的是一种心理状态；当“大棍子”（董勇 饰演）气呼呼地吃降压药时，他递出来保温杯又放回去，是一种心理状态；当做出决定，“啪”地把保温杯放在桌上，又是另一种心理状态。这些细节反馈到人物塑造中去，动作幅度、表演节奏的拿捏，都需要反复琢磨。

    新华网：在《三叉戟》中，几位主演没有被“神化”，相反各自身上都有些小缺点，能否结合人物的台词、动作等细节介绍一下为何会有这样的设计？

    刘海波：我们在构思这三个人物的时候，希望他们尽可能接近生活本来的面貌，于是就给他们设计了一些不完美的小特点。比如“大喷子”（郝平 饰演）有点市井气，于是他的台词中，会出现“记得把油钱给我报销了”；“大棍子”脾气比较暴，“大背头”就会吐槽他：“是因为你这个暴脾气导致的高血压，还是你这个高血压导致的暴脾气”。

    新华网：如何把握《三叉戟》中喜感元素与严肃主题之间的平衡？

    刘海波：剧中的喜感元素，一部分是来自台词，原著中有很多方言、口语化的表达很有意思，台词也延续了这个风格；另一部分是来自演员的表演方式。时间会流逝，人会衰老，这不是一个令人轻松的话题，我们希望这种时间的重量，是用一种让观众看着不累的方式表现出来的。

    比如追捕时翻墙，如果是年轻人一个纵身，干脆利落，但到他们这儿，就是好不容易上去了，又骑在墙上下不来；年轻人的动作场面行云流水一气呵成，而到了他们这个年纪，还没开打，就气喘吁吁，好不容易制服了，趴在地上还念叨着“太难看了”，别人夸赞两句，他们还为保住面子补一句“小菜一碟”。

    这种用喜感的方式表现老态，笑过之后，可能留下的东西更多。

    新华网：如今很多经侦题材剧会将镜头瞄准“案件”来展开铺陈，《三叉戟》更多着墨于三位中年警察人物的塑造，这样设计的原因是什么？

    刘海波：这是故事和人物本身决定的，这三个叔叔辈的中年人，他们不论身体、还是思维，都廉颇老矣，力不从心了。他们不可能像年轻时办案那样迅速敏捷，他们经手的案子，也不大会出现身手炫酷、思维跳跃的爽感，他们跟不上时代的土办法是多年一线工作经验留下来的，他们想在退休前，再来热血一次，再发挥一下自己的价值，而结果也证明了，他们的职业敏感度和责任使命感，并没有过时。这种“物非人是”，值得花心思去琢磨。

    新华网：如何评价与三位主演的合作？

    刘海波：陈建斌身上有北方男人的气质，那种看似不拘小节，可眼神里，却还保留着孩童般的好奇和纯粹，他的表演是做减法，往往一个眼神，一个动作，都刚刚好，但这个“刚刚好”的状态，可能是他琢磨很久了的。

    董勇的警察气质已经深入人心了，他站在那里，就是一股浩然正气。“大棍子”这个人物一点就着，往往很迅速的一个动作和反应，其实在他的表演中，有很丰富的层次递进。

    郝平的台词很好，是一个优秀的配音演员。要想演好预审的场面，不光台词要好，还有很多心理学技巧，为了把这个过程表现得更接近现实，他看了很多预审视频，还仔细研究了原著作者的其他小说。

    新华网：能否分享一些拍摄中有趣的故事？

    刘海波：在拍摄小吕这个人物登场时，有一句台词是陈建斌饰演的“大背头”问他“你打听那么多干嘛”，然后顺手加了一个拍小吕后脑勺的动作，我们在后来的拍摄过程中，就把“啪”打小吕后脑勺的动作一直延续下来，这个动作一开始是提醒，相处久了就变成了一种前辈对后生的宠溺，一直到最后一场戏，老哥仨要去危险的现场，他们不希望年轻的小吕也身处险境，这时候再拍打小吕后脑勺时，小吕已经会条件反射地躲开了。这种动作的设计，也从一定程度上让三个老前辈和后生的人物关系更生动和亲切。

    谈市场——

    “未来类型剧也许会更加细分”

    新华网：和同类题材剧相比，《三叉戟》的案件设计没有那么波折烧脑，而观众往往更钟情那些悬疑、反转、剧情层层递进的，是否会担心观众不接受？

    刘海波：这次故事的特点让我们把创作的侧重点放在了人物细节处理上，这些细节的表演交给几位演员，看他们的表演本身就是一种享受，这和悬疑反转高潮迭起带给观众的爽感是完全不一样的体验。现在人们每天都被各种信息包围着，观众对作品形式的宽容度比我们想象得要高。

    新华网：公安题材影视作品的市场环境近些年有怎样的变化？

    刘海波：近些年的这些类型剧，关注的侧重点更加明确，有的剧涉及到大量法医学知识，有的案情复杂强调悬疑推理，有的重视人物情感，也有作品摄影剪辑风格突出，当然还有像《三叉戟》这样的，把重点放在了人物身上。

    新华网：公安警察题材剧未来将会有怎样的发展趋势？

    刘海波：随着观众看到的剧越来越多，创作者进行的尝试也会越来越多元。未来这种类型剧也许会更加细分。

    新华网：希望《三叉戟》能传递给年轻人怎样的正能量？

    刘海波：引用原著作者的话，三叉戟，写的是在公安战线上默默奉献的老警察，他们不是神探，算不上智勇双全，有时脾气很怪，身上有不少小毛病，但在罪恶面前，他们会迅速集结、拧成一股绳，用热血起范儿、用各自的绝技摧枯拉朽干掉黑暗。他们是守护这个城市平安的底线，是中国警察真实的面孔，他们值得我们继承、发扬和传承！（文/苏姗）