□牡丹晚报全媒体记者 郭卫东

在牡丹区大黄集镇岗李村，有一个业内人士公认的制笙师傅张连生，鲁、豫、苏、皖、冀、津、沪几十个省级文工团和剧团用的笙，大多出自他的手。

笙是一种中国古老的吹奏乐器，在婚丧嫁娶的场合和戏曲乐队中都能看到它的身影。制笙作为一门古老的手艺在民间流传已久。5月15日，牡丹晚报全媒体记者对张连生进行了采访，他最大的体会是：他的技术是学来的，更是悟出来的。

十七岁与“笙”结缘

张连生今年71岁，20世纪60年代初，张连生的父亲撮合了一个“喇叭班”。在挣生产队工分之余，父亲带着几个邻居为当地办丧事的人家做礼仪服务，张连生13岁时就参与其中。

那时服务费用很少，主家会在待客数量确定后再让厨师多做一桌菜，以备丧事结束时把这一整桌送给“喇叭班”首领。回家后，首领要把这桌菜均分给各成员。跟了三年后，张连生才在每场演出后分得几个馒头。

那时“喇叭班”的乐器很单调，以笙、唢呐、竹笛、梆子、铜锣为主。笙是最昂贵也是最易损的，一旦损毁，找专业师傅修一次至少十多元钱，要是增添新笙，价值需好几场演出费用才能凑齐。为了省钱，张连生的父亲就利用晚上的时间对出现跑调、松动的笙维修调试，对损坏严重的笙，父亲也是无能为力。

张连生17岁时，父亲让他拿着一把损坏的笙到几十里外去检修，因为第二天有丧事还要用这把笙，父亲安排他当天务必把修好的笙带回家，他就在修笙师傅那里静静地等着。这个等待过程中，细心的张连生观看了笙被分解的全过程和“病因”以及修理的方法步骤。张连生当时没有想到，这是他定下“笙缘”的第一步。

几十年做笙养家

自外出修笙以后，张连生对笙的兴趣很快由吹奏转为研究。

期间，在活动中一旦伙计们的笙、唢呐等出现反常现象，他总是说“让我看看”。大多情况下，张连生能做到“复位”“保真”等症状处理。现场不能排除的症状，他就将那些乐器带回家，拆卸下零部件，一件一件地观察调试，非要查出到底是哪片簧变了形，还要确认哪个孔与笙斗（底座）没有成为一体。

下场演出时他把修好的乐器带到现场，从没耽误过演出，张连生让伙计们很是佩服。慢慢地，张连生修笙的技术越来越娴熟，名气也越来越大。曹县、东明、定陶、兰考、民权、济宁等地同行慕名而来。张连生靠吹笙、修笙、造笙养家，成了当地的富裕户。

桌楞角上度春秋

张连生1970年成家，妻子陪嫁的抽屉桌成了陪伴他50多年的“工作台”。

笙，主要由两个部分组成，一是笙斗（底座），二是笙妙（竹管）。张连生用的笙斗是上等的柏木，笙妙是鼓浪屿、黄山、巴山上的紫荆竹。

笙妙（竹管）下端的木管与竹管衔接这个工序很精致，笙斗上有14或17个孔，这些孔穿插着高低不齐的笙妙，插入笙斗的深度4厘米，这样的笙业内称“山东把”“河南把”。这个部位是笙发音的基础区域，孔与竹管的衔接做不到天衣无缝，颤音就发挥不出来。这部分结构是“倒塔形”的。按说“倒塔形”的木制品要通过器械旋木，可是张连生一直坚持纯手工制作，他用折断的钢锯条片自制成剃刀。一刀一刀地刻、刮，直到与笙斗上的孔达到最理想的衔接状态。

笙簧是一毫米厚一厘米宽的铜片，决定着音质，市场上有现成的坯，可是张连生却不用。他收集了伙计们摒弃的烂锣，用自己的土办法分解成想要的尺寸，再用专用工具把铜片刮到一定厚度，这个簧片毛坯就制成了。

粘在笙妙上的簧片是不会发声的，簧片中间要切割成“舌簧”，“舌簧”只有根部与整体相连，其余部分都要分离开来，分离处不能有间隔，如果一张多联的薄单据纸能穿过，这个簧片间隙就太大了，只能报废。解决这道高度精确的工序，张连生还是用他自己制造的家什。他把老式自行车的座簧截取一段，磨成剃刀，标上线，然后用力在铜片上刮，使铜片上的沟与整体分离，使“沟”内的部分能颤动，但不与整体分离。

抽屉桌面的边框是当地最坚硬的洋槐木，50多年里在不知不觉中磨掉了三寸。树墩被张连生在不同部位掏成了槽或洞，当“车床”用了50多年。

张连生做笙50多年，由当初的每月做出5把、售价50元，到现在的每个月做一把、售价6000元左右。